ПИСАТЕЛЬСКАЯ КУХНЯ

Краткое содержание предыдущих серий: 

В прошлый раз я рассказал, что каждая книга у меня на самом деле не про то, про что в ней рассказывается.

2. На втором этапе я набираю команду, которая будет с моей проблемой работать - или, если угодно, станет в этом лабораторном исследовании подопытными кроликами. Как вы догадались, речь идет о персонажах. В директории появляется файл «ПЕРСОНАЖИ».

(Это из «Шпионского романа»).

У каждого там  есть своя функция. Основные персонажи создают коллизию, которая позволит мне заняться интересующей меня проблемой. Персонажи второго плана помогают или мешают этой работе (второе делает ее более интересной для автора и читателя). Эпизодические персонажи делают теплокровным и живородящим аналитический процесс, который сам по себе довольно алгебраичен.

С персонажами я работаю по системе Станиславского  – знаю про каждого человека всё, даже если какие-то сведения потом не попадут в текст.  Я про это писал в «Самоучителе».

Там даны и примеры описания персонажей из файла, и даже с картинками. Последний штрих, очень непростой - правильно угадать, какое у персонажа имя. Тут мистика. Как это работает, я не понимаю, но если неправильно человека назвал, он или она не оживет. Иногда бормочешь варианты несколько дней напролет, пока персонаж не откликнется.  

 3. Начинается самое увлекательное – сбор материала. Поскольку большинство моих книжек - про иные времена, описание фактуры требует изучения. 

Это самая времезатратная, но и самая приятная стадия подготовки. 

Вот часть подготовительных файлов для ненаписанного романа про приключения Эраста Фандорина в Бухарском ханстве. (Меня тогдашние узбекские власти не пустили в свою соблазнительно интересную страну, и проект не состоялся. Я перенес действие в Баку. Но о проделанной работе нисколько не жалею, это было очень интересно). 

Теперь, когда я как автор знаю, для чего пишу книгу, что за люди будут жить в этом мире и как этот мир устроен, пора переходить к следующему этапу.

4. Атмография. Это график дыхания, очень важная штука. В зависимости от жанра, дыхание романа бывает плавным, судорожным, чейн-стоксовым. Медленное действие перемежается с быстрым, за вдохом следует выдох. В остросюжетном произведении дыхание гораздо чаще. Заканчивать роман я люблю на вдохе, когда остается ощущение некоей незавершенности. «Выдох», то есть собственную интеллектуальную или душевную работу читатель должен сделать сам. (Многие за меня на это в претензии, им кажется, что я бросил героев или скомкал финал. Нет, это я нарочно). Атмография делит будущий роман на главы, после чего уже можно приступать к скрипту, сценарию.

(Продолжение следует).