Леонид ПарфёновДовженко
Выходит «Звенигора» — первый фильм «украинской трилогии» Александра Довженко. С него начинается национальный кинематограф и во многом — современная национальная культура Украины.
Крестьянский сын с Черниговщины, Довженко до революции стал учителем. Одно время преподавал историю Украины. С начала 1920-х работал в советских представительствах в Европе, год занимался графикой в Берлине. Вернувшись на родину, печатался в Харькове как карикатурист «Сашко» — народное уменьшительное имя от «Олександр». Примыкал к молодым украинским литераторам и, наконец, открыл для себя кино.
Снятая на Одесской кинофабрике «Звенигора» названа «кинопоэмой». Это 12 исторических притч — от варягов до наших дней. В Звенигоре захоронен скифский клад, который веками не дается в руки никому. Понимай: так спит в земле наследие Украины, день которой еще только настает. Поэтических фильмов до Довженко в СССР не снимали. Национальных — в общем, тоже: кино как новая технология кажется заведомо космополитичным. А тут вправду «дышит почва и судьба» — на экране просыпается могучая, пылкая, витальная страна, непохожая на Россию. С разной степенью удачности режиссер соединит национально-освободительные мотивы с Гражданской войной и коллективизацией в двух других фильмах своей «украинской трилогии» — в «Арсенале» и «Земле». Там эпос, стихия чувств, единение с природой опять перекрывают «классовый подход», и у бдительной партийной критики Довженко останется под подозрением.
С середины 1930-х произойдет сближение с властью. Будут доверительные встречи со Сталиным, фильм «Щорс», заказанный лично вождем, участие в официальной документалистике. Но временами инстинкт родины берет верх, и статус переехавшего в Москву главного кинорежиссера Украинской ССР не убережет Довженко от новых обвинений в «узкой национальной ограниченности».
