Леонид Парфёнов«Броненосец “Потемкин”». Эйзенштейн
Снят самый революционный по форме и по содержанию фильм мирового кинематографа, делающий классиком своего создателя — Сергея Эйзенштейна.
К 20-летию Первой русской революции власть заказала «большую фильму». Но на работу оставалось всего полгода, и режиссер решил вместо панорамы событий 1905 года ограничиться историей восстания на броненосце «Князь Потемкин-Таврический». Эйзенштейну 27 лет, он только что снял свой первый фильм «Стачка». У дебютанта получился новаторский 342 экранный манифест, ценимый критикой и профессионалами. Но лента перегружена формальными киноприемами, и зритель «Стачку» принял плохо. Эйзенштейн опыт учел: в «Потемкине» повествование ясное до плакатности.
Экспрессия ошарашивает. Оператор Эдуард Тиссэ добивается предельной выразительности: насыщенность кадра, изобретательные ракурсы, множество увеличенных деталей. Ритм монтажа, чередование крупных и общих планов, смыслы и впечатления, рождаемые стыками кадров, — у Эйзенштейна будут учиться поколения режиссеров. «Мы подстегиваем страсти зрителя», — объясняет автор «Потемкина». Прежде ни один еще фильм так не убеждал: кино — особе искусство, нигде больше это непредставимо. Из последнего ряда разглядишь скульптурную артикуляцию матроса Вакуленчука, сыгранного Александром Антоновым: «Братья!» — даже в звуковом кино так кричать не смогут. Ужасающий шедевр: сцена расстрела толпы одесситов шеренгами солдат, шагающими вниз по Потемкинской лестнице. Летящая по ступеням коляска с младенцем станет символом кино наравне с «Прибытием поезда» братьев Люмьер.
Громовой успех «Потемкина» обеспечит Эйзенштейну неограниченное доверие власти. Пользуясь им, режиссер снимет фильм «Октябрь» (см. 1927), где впервые в игровом кино появится Ленин. Затем группа Эйзенштейна проведет три года за границей, изучая европейский и американский опыт и затевая несколько проектов, ни один из которых не удастся осуществить. После возвращения в СССР второй режиссер Григорий Александров начнет самостоятельную карьеру комедиографа (см. «Веселые ребята», 1934; «Весна», 1947). Сам Эйзенштейн останется верен жанру масштабных исторических кинодрам (см. «Александр Невский», 1938; «Иван Грозный», 1946). «Броненосец “Потемкин”» во множестве рейтингов будет признаваться лучшим или одним из лучших фильмов всех времен и народов.
