Леонид ПарфёновПикфорд и Фэрбенкс в СССР
В разгар советской голливудомании СССР посещает суперзвездная пара мирового экрана — Мэри Пикфорд и Дуглас Фэрбенкс. Кроме фото- и кинохроники, про визит снимут два игровых фильма.
Благодаря конвертируемому рублю и нэповской частной инициативе в советском прокате идут новые американские фильмы. Большинство из них пресса нещадно ругает за безыдейность, пошлость и коммерческий расчет. Все тщетно — у широкой публики в СССР буржуазное кино вызывает не меньший восторг, чем в «странах капитализма». Да и редакции, которые критикуют чуждую кинопродукцию, печатают на потребу читателя всякую «желтизну» про заокеанских звезд: романы, наряды, виллы, гонорары и прочее.
В этом мире Мэри Пикфорд и Дуглас Фэрбенкс — абсолютные идолы. Она, миниатюрная красотка с золотистыми локонами, играет девушек трудной судьбы в фильмах «Сердце холмов», «Поллианна», «Мыльная пена», «Маленькая Анни Руни». Он, жгучий брюнет, герой-рыцарь, сражается в «Знаке Зорро», «Робин Гуде», «Трех мушкетерах» (д’Артаньян), «Багдадском воре». Контрастные амплуа и делают пару особенно эффектной, и «работают» на предпочтения разных аудиторий. Совместная слава Пикфорд и Фэрбенкса в то время не меньше, чем у Чаплина (см. 1924). С Чарли и режиссером Дэвидом Гриффитом супруги учредили кинокомпанию United Artists и сами стали магнатами экрана. В зените славы они совершают турне по Европе и два дня проводят в Москве.
На профессиональных встречах визитеры хвалят «Броненосец “Потемкин”» (см. 1925), «Мать» (см. 1926) и костюмы для исторического фильма «Победа женщины» про русский XVIII век. Мэри примеряет наряд боярыни, в котором снималась советская актриса Анель Судакевич. Особо понравившийся кокошник гостье подарили. Более же всего пребывание американцев за помнится истошными восторгами толп всюду, где появляются Пикфорд и Фэрбенкс. Их приезд совпал со смертью Феликса Дзержинского (см. 1917), когда сознательные советские люди должны скорбеть по основателю и бессмертному главе ЧК. А тут у самой Лубянки, где находится всесоюзная «чрезвычайка» (тогда ОГПУ, см. 1923), перед гостиницей «Савой», в которой остановились миллионер и миллионерша, собираются «мэрины» — девушки с кудряшками под Пикфорд — и оглашают воплями весь квартал. В день отъезда четы с Белорусского вокзала в Париж поклонники заполняют Тверскую улицу чуть не на всю длину. Но даже главная партийная газета «Правда» пишет про заезжих знаменитостей почтительно и сообщает:
Заснят ряд моментов пребывания Мэри Пикфорд и Дугласа Фэрбенкса в Москве и несколько импровизированных комических эпизодов с их участием. Эти съемки составят особую комическую фильму.
Советские кинематографисты оперативно произвели даже две «фильмы», не платя самым дорогим киноартистам мира ни копейки. Пятнадцатиминутка «Одна из многих» — про молодую москвичку, чья комната завешана фотографиями американских звезд. Она была в толпе, встречавшей Пикфорд и Фэрбенкса на вокзале, — в фильме использована кинохроника, куда вклеены планы с исполнительницей роли девушки. Фанатка решила, что Мэри ее заметила и возьмет с собой в Голливуд. Дальнейшие грезы с перенесением героини прямо ко входу в United Artists и приключениями в эпизодах тогдашних блокбастеров сделаны анимацией.
Почти часовая лента «Поцелуй Мэри Пикфорд» основана на одном «комическом эпизоде»: позируя во дворе московской кинофабрики, Мэри в кадре гадала на ромашке «любит — не любит» и поцеловала своего обожателя. Фильм «достраивает» жизнь этого парня: что было до поцелуя и что стало после. Гога Палкин в исполнении Игоря Ильинского, ведущего актера театра Мейерхольда (см. 1923), работает в центре советской голливудомании — он контролер билетов в кинотеатре. Его возлюбленная Дуся Галкина (Анель Судакевич, та самая, чей кокошник) ухажера отвергает: пусть сначала станет знаменитым, как ее кумир Фэрбенкс. Тем временем в Москву прибывают прославленные американские гастролеры. В результате каскада уморительных случайностей Гоге достается поцелуй Мэри, и Дусе уже приходится отбивать билетера у Пикфорд, а потом и у истеричек, облепивших гражданина со следами губной помады дивы на щеке. Быть знаменитым вроде Фэрбенкса оказывается очень утомительным, Дуся оттирает следы поцелуя с Гоги, и они в любви и согласии возвращаются к обычной жизни.
В следующем 1927 году Пикфорд и Фэрбенкс первыми оставят отпечатки своих ладоней на Аллее славы в Голливуде и войдут в число учредителей Академии киноискусства. Фэрбенкса изберут ее первым президентом, и он проведет первую церемонию вручения призов — будущий «Оскар». Но в звуковом кино супруги продолжить свои карьеры не смогут, а позже и разведутся. В СССР, кроме «Одной из многих» и «Поцелуя Мэри Пикфорд», останется еще один сувенир былой славы. Кинорежиссер Григорий Александров (см. «Веселые ребята, 1934; «Весна», 1947) своего сына от первого брака, родившегося в 1925-м, назвал в честь Фэрбенкса. Взрослым выпускник ВГИКа Александров-младший чаще представлялся Василием, но официально имя не менял, и его сын и дочка в XXI веке носят отчества Дугласович и Дугласовна.
