ПРО КУЛЬТУРНЫЙ КОМПОСТ

Я опять сделал это. Сходил в лондонскую Королевскую Академию Искусств на выставку современного искусства. Дважды в год ем этот кактус и выплевываю иголки.

Я – не – люблю – современное – искусство. И вообще не люблю искусство. Я люблю культуру, то есть искусство, уже признанное обществом и утратившее эпатажность. (Искусство ведь всегда нарушает конвенции, ломает каноны и правила, то есть эпатирует и фраппирует обывателей, а я обыватель и не люблю, когда меня эпатируют).

На сей раз получилось необычно, потому что в Академии одновременно шли две выставки – «Летняя современного искусства» и «Украинский модернизм 1900-1930».

Сначала я поел кактуса. Посетил современное искусство. Иногда, очень редко, бывало, что на всем этом большущем торжище обнаруживаешь какую-нибудь одну работу, глядя на которую думаешь: вот это новое под солнцем. Not this time.

Скучное искусство действует на меня еще хуже, чем откровенная попса. Даже не знаю, кого мне жальче: художников, которые неталантливо выдрющиваются, не имея никакой революционной идеи, или старательных середнячков, пилящих наезженными тропами. 

Всё там было примерно такое

Ну, наверное, я принял бы в подарок эту веселую черепушку:

Или повесил бы на стену прикольный коврик.

Но это ведь не искусство, это бытовой дизайн для украшения жилплощади.

Я объяснял себе: всё нормально, так и должно быть. Такие выставки - культурный компост, необходимый для того, чтобы из него изредка произрастали драгоценные цветы нового искусства. Точно так же в литературе без планктона графомании и банальщины не возникало бы шедевров. 

Но потом я сходил на вторую выставку, и там, конечно, всё было прекрасно. 

Малевич и Виктор Пальмов

А особенно меня прошибла вот эта картина с искаженной перспективой: маленькая женщина и давящий на нее чугунный радиатор. (Анатолий Петрицкий, 1927 год, роковой год «Военной тревоги», с которой начались чугунные времена). 

Я, конечно, удовлетворенно думал: «Вы, нынешние, ну-тко», резонерствовал и стародумствовал. Пока мне не пришла в голову очень простая мысль. В 1900-1930 основную массу искусства тоже производили скучные недотыкомки, наваливая кучи компоста, а в музеи потом попало только то немногое, что оказалось живой водой.

Так что всё нормально. Буду есть кактусы и дальше.