МОЯ ЛИТЕРАТУРНАЯ ПРЕМИЯ. ТАМАРА КАНДАЛА

MAINSTREAM

Роман Тамары Кандала «Шассе-круазе» (Канада: Litsvet. 2024) впервые был издан в Москве в 2016 году. Тогда казалось, что у  человечества, как написала автор в предисловии, «есть шанс на осознание чего-то нового, до сакральности важного" - какого-то своего качества, которое не вполне еще понятно, смутно, но проясняется на глазах у современников и может быть обозначено как понимание алгоритма  бессмертия. 

В 2024 году, к выходу новой редакции романа, кажется уже совершенно очевидным, что человечество бездарно утратило этот шанс, а если что и прояснилось за годы, прошедшие между двумя изданиями, то лишь готовность большинства людей сломать границы, отделяющие добро от зла, громогласно заявить «так можно!» на любое проявление мерзости человеческой и с упоением согласиться не с аморальностью даже, а с абсолютным имморализмом - полным отсутствием морали как явления. 

Но вот поразительная вещь: все это думающими людьми осознано в полной мере, а роман Тамары Кандала по-прежнему читается с живым интересом, хотя тот шанс, который в нем изучается как грядущий, со всей очевидностью человечеством проигран. 

Увлекательность этой книги объясняется тем, что «изучается» - не вполне для нее подходящее слово. В ней происходит множество головокружительных событий из разряда триллерных, детективных, мелодраматических и мистических. Само понятие chasse-croise здесь означает - пересечения, обмен местами, перекрёстки. В Голливуде им пользуются для определения соответствующего жанра и схемы, и именно в рамках этого жанра и этой схемы написан роман. В нем есть яркие герои. Есть социальная теория, претендующая на современную глобальность. И все это увязано самым лихим образом. 

Начинается же он появлением героини довольно банальной. 

«Лора ходила на свою скучную работу в банк, где занимала хорошую высокооплачиваемую должность, консультировала клиентов по различным вариантам вкладов и приносила значительную выгоду многим любителям финансовых игр, включая собственную контору. Да и самой ей перепадали неплохие проценты. Она была обладательницей прекрасной квартиры в престижном районе, недалеко от парка с чистейшим озером, в котором водились карпы и по которому плавали лебеди. Могла позволить себе каждые два-три года менять машины и в любой weekend сорваться и умчаться, куда душенька пожелает. В общем, не отказывала себе ни в чем».

Все эти качества, безусловно, весьма приятны в повседневной жизни, но точно не гарантируют, что их обладатель окажется интересным романным персонажем. Лора в общем-то и не оказывается - до той минуты, пока, проснувшись однажды утром после корпоративного праздненства в состоянии малоприятного похмелья, не обнаруживает у себя в кухне Глаз, который то парит в воздухе, трепеща ресничками, то выглядывает из скорлупы сваренного яйца, то и вовсе опускается ей на плечо. «Мы — сгустки энергии, объясняет ей Глаз, у которого обнаруживается и имя - Беа. - Такие микровселенные, сами в себе. И мы живые. У нас нет только физического тела». Далее Беа объясняет Лоре, что Вселенных существует бесконечное количество, в них происходят различные варианты событий. Тут же она дает ей возможность понять, что имеется в виду:

«Лора попросту очутилась в эпицентре Big Bang. Больше того, она как бы сама ИМ и была. Ощущение было таким захватывающе острым, наполненным такой радостной силой и первозданной мощью, а главное, таким реальным и естественным, что она на мгновение почувствовала себя НАЧАЛОМ ВСЕГО, той самой точкой, из которой родилась Вселенная. Она пульсировала, взрывалась и изрыгала из себя Вселенную, находясь при этом в абсолютном космическом покое, во времени, когда еще не было ВРЕМЕНИ, в пространстве, которое было НИЧЕМ. Она была бесконечно мала и бесконечно велика. От нее зависело ВСЕ и НИЧЕГО. Масштаб был от МИНУС бесконечности — до ПЛЮС бесконечности. В следующее мгновение Лора рассыпалась на мириады звезд, солнц и планет. Ее тряхнуло с такой силой, что, казалось, оборвались все внутренности. Она открыла глаза и нашла себя на холодном мозаичном полу, бьющейся в оргазмических конвульсиях, не сравнимых по силе ни с чем, что она испытала в своей жизни до этого момента. Глаз она обнаружила висящим под потолком и внимательно за ней наблюдающим.

— Это была Инициация № 1, — прокомментировал он».

Но почему - или зачем? - все это, невероятное, происходит именно с Лорой?

Это станет понятно лишь после того, как в романе начнут активно действовать все персонажи, чьи линии поведения и образуют шассе-круазе. 

Карл, до сих пор воспринимавшийся Лорой лишь как ее банковский босс и вдруг предстающий в совершенно другом качестве - не просто любовника, но безоглядно любимого человека, а главное, рыцаря без страха и упрека; именно это свойство позволит ему исполнить его главное предназначение, человеческое и сюжетное. 

Его дочь Габриэла, подлая, безумная и несчастная. 

Агата - женщина-энигма, создательница теории Антизнания, проникнуть в мозг которой - тайная мечта лучших интеллектуалов человечества, потому что «одна ее «странная» фраза могла послужить толчком для научного открытия или некоего слома понятия, считавшегося до этого фундаментальным». 

Питер, считающий себя сверхчеловеком. 

Лорина подружка, художница Томки - «аван-постмодернистка, концептуальная хулиганка-хэппенинша и главный наебщик всей художественной жизни города», как определяла она сама себя».

Анжела, брошенная мамой нежная девочка с ментальными особенностями. 

Психолог Тушканчик. 

Барбара, эксцентричная Лорина мать. 

Все они кружатся в вихре сюжета, линии их жизней соединяются и пересекаются самым причудливым образом, роман из-за этого становится то триллером, то мелодрамой, через которую подается продуманная социально-философская теория. 

Тамара Кандала воплотила в «Шассе-круазе» то, чего хронически не хватает многим романам: увлекательность и динамичность. Это образец мейнстрима в самом ярком его проявлении. И не стоит удивляться, что в темный для человечества час именно такой текст притягивает к себе. 

Люди интуитивно ищут надежду не на боковых путях, а в основном потоке жизни.